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★ Diálogo entre el Amor y un Viejo



Diálogo entre el Amor y un Viejo
                                     

★ Diálogo entre el Amor y un Viejo

El Diálogo entre el amor y un viejo es un drama en un acto, escrito por Rodrigo de Cota de Maguaque en la segunda mitad del siglo XV. La pieza es parte del Cancionero General publicado por Hernando del Castillo en 1511. El Diálogo se desarrolla sobre el tema-latina de la senex amans, un recurso de apelación interpuesto por un viejo hombre que reflexiona sobre el amor y sus consecuencias. El trabajo está estructurado en un coloquio celebrado entre dos personajes. Este desarrollo se basa en un debate denota una fuerte influencia del Humanismo.

                                     

1. Contexto histórico-literario. (Historical context-literary)

Hernando del Castillo comenzó la recopilación del Cancionero General en 1490 y fue impreso por primera vez en Valencia en 1511, bajo el sello de la imprenta de Cristóbal Hoffman. Era una obra bien conocida, y reveló que había con hasta cinco ediciones se llevaron a cabo durante el siglo XVI.

Para acercarnos más al Diálogo, debemos tomar en cuenta el contexto poético en el que se inscribe el autor. Según los expertos, la mayor parte de los textos poéticos del siglo XV tomó la canción como un streaming format, un formato de archivo que se destaca por la variedad de temas y la gran cantidad de autores recogidos.

Hay aproximadamente cincuenta de estas antologías, es el de Baena, el más antiguo de los conservados. También son dignas de mención el himno de los libros antes de que el General como Stuñiga, Palacio y Herberay des Essarts. El Cancionero General se enmarca en el Renacimiento temprano, aunque su contenido es un excelente reflejo de la producción poética durante el reinado de los Reyes Católicos, y un testimonio preciso de la evolución de la lírica española del siglo XV.

Según algunos expertos, el tema de la poesía del siglo XV es una constante variación de tres temas: la muerte, la fortuna y el amor, la vez que se incorporaban a partir de nuevos enfoques para las métricas y los géneros más innovadoras. Uno de los géneros que se incorporan la literatura castellana fue la de" la poesía dramática" género, tomado directamente de la literatura italiana questioni y que consiste en el desarrollo de la pieza a través de un debate establecido entre dos o más participantes.

El mismo cuadro de Diálogo es un ejemplo de este nuevo género, con claras influencias de las humanidades, el coloquio se ha consolidado como uno de los más recurrentes en la literatura. El aspecto más destacable de Diálogo es su intención, el teatro y la dialéctica se utiliza para tratar el amor era servido como referencia para posteriores obras como La Celestina o el Diálogo del Viejo, el Amor y la Mujer hermosa, una pieza descubierta en el siglo XIX por Alfonso Miola y publicada en 1881. Es un texto anónimo, pero está fuertemente relacionada con el diálogo Dimensión por las numerosas similitudes, tales como el tema de ambos giran en torno al debate entre el Antiguo y el Amor a pesar de que en el trabajo anónimo también participa de un tercer personaje, y la intención de auto-respeto al amor y sus consecuencias.

                                     

2. Estructura y desarrollo de la. (Structure and development of the)

La estructura de la obra es sencilla: está estructurado en 630 versos que siguen un esquema métrico fijo redondillas más quintillas. La pieza se divide en dos partes: la primera contiene una introducción y en el que nos encontramos con el reconocimiento de la autoría de Cota y adjuntar una breve descripción del escenario donde tiene lugar la trama. Nos muestra un lugar desolado, donde construyó una cabaña en la que vive el protagonista, un viejo hombre acosado por las miserias de amor. En la introducción se advierte al lector que el Amor se representa en una alegoría de un hombre que aparece en la escena y comienza a tener lugar un coloquio sobre la naturaleza del amor.

Después de la cabecera comienza el argumento de la obra, que podría ser esquematizadas de la siguiente manera:

Los versos del 1 al 36: Aparece el Viejo y comienza el juego con un monólogo en el que describe la situación en la que se encuentra por el amor, utilizando el entorno que le rodea como una metáfora de sus sentimientos.

La belle de este jardín

No tengo miedo de encontrar

o las ordenadas calles

o las paredes de jazmín,

o los flujos de las corrientes de

de aguas vivas, notable,

o las fuentes y piscinas

o los pájaros producientes

de canciones para consolables."

Cota utiliza uno de los tópicos más comunes del Renacimiento, el locus amoenus de la exaltación de un entorno natural ideal, la parodia y utiliza la descripción de este medio como desventaja como una metáfora de la destrucción que trae el amor. También podríamos considerar la idea de que la descripción podría ser una metáfora sobre el envejecimiento.

Los versos 37-67: Después de la descripción, el anciano comienza a nombre de las consecuencias del amor, listado de muchos de los estados que suelen ir a través de la amante: el deseo, el odio, los celos.

Los versos 68-342: La aparición del Amor a iniciar una conversación que no sigue fielmente la forma de un debate humanista como esta pieza responde a una intención puramente dramático. Hay un intercambio de palabras en la que se revela la intención de Amor para ganar la atención de los viejos, que se niega a escuchar lo que indica que" la edad y la razón por la que me he liberado." El viejo insiste en la idea de que el amor sólo a causa de la tristeza que el Amor responde haciendo un discurso insultos la melancolía y comienza a exaltar las virtudes del amor. Esta alabanza propia utiliza muchas enumeraciones, que determina las contribuciones de amor en la naturaleza humana y termina el discurso, haciendo uso de uno de los recursos de la novela del Renacimiento: amor omnia vincit:

Y a quien de buena fortuna

todos tienen que seguir

recibe, pues, que busca

no hacer excesivo tamaño

la mayoría de los muertos volver la vida.

Los versos 343-411: El anciano responde resaltando los males de amor. Califica el Amor de engaño y, a lo largo de su intervención se le acusa de muchas desgracias humanas:" libre de hacer cautivos / la alegre mucho triste". La intervención de la edad, se concluye con tres versos que parecen predecir el final de la obra:

te hazes en senetud

la hazienda y el bajo

y la auctoridad de otoño"

Los versos 412-522: el Amor responde, y se reitera la idea de que el amor es una cosa buena que hace a los hombres malos, y que por lo tanto no es el amor que levanta el sufrimiento si no que es la condición humana. El amor insiste y afirma que el mismo, con su intervención, usted puede rejuvenecer de la vieja:

por lo tanto, si con dulzura

Quiero obedecer

Voy a reconocer

En una nueva frescura"

El anciano se muestra para ser tentado y decide rendirse y aceptar la alianza de Amor

Los versos 523-630: el Amor que se revela que todo fue parte de la engaño con la intención de conquistar. El viejo hombre acepta su derrota con dignidad, y la pieza se cierra con el siguiente verso:" si el precio de los vencidos, de los beats que es el honor, yo así lo luchado no voy a ser flaca caído o su fuerte ganador ".

                                     

3. Cualidades dramáticas y literarias. (Qualities of dramatic and literary)

Uno de los aspectos más interesantes de la Dimensión teatral de la calidad del Diálogo, uno de los pocos textos en el Cancionero General, donde una estructura a través del diálogo y de un cierto dinamismo, movimiento y acción que podríamos hacer para percibir que es un acto de una obra de teatro. Luego podríamos entrar en el Diálogo en el teatro profano, una categoría que a su vez se divide en dos subgrupos en función del contenido de la pieza: un teatro amante cortesano o tema político alegórica. El Diálogo es una clara demostración de que el teatro profano amoroso cortesano. La concepción de la Dimensión del amor tiene claras influencias humanistas e incluso podríamos destacar el tono pensativo, casi filosófico, con los personajes de hablar sobre el amor.

El hecho de que el Diálogo se desarrolla a través de una discusión es algo muy innovador. Las preguntas y respuestas fueron un género muy popular en la canción del siglo XV, el Cancionero General tienen su propia sección, que se remonta a dos géneros de la poesía provenzal: La tensa y la joc socialista. Aún así, el Diálogo se desarrolla de acuerdo con una concepción más contemporánea de la discusión de la fuerte influencia del humanismo.

El Diálogo Dimensión, aunque breve, nos ofrece una multitud de matices a destacar el enorme interés literario, que nos permite definir esta obra como muy rico. Ya en los primeros versos Cota establece una detallada metáfora entre los sentimientos de la Edad y el medio ambiente es miserable y decadente de los alrededores. Este uso de las imágenes, si son alegorías, comparaciones. es muy común dentro de la romántica de la poesía de Cancionero. También hay que destacar la parodia que, mediante el uso de esta imagen inicial, Cota hace que el recurso de Locus amoenus, uno de los más populares de la poesía renacentista.

El debate ocurrido en la obra está enmarcada dentro de las características del debate filosófico, ya que lo que el autor busca es dar un sentido teatral de la pieza. Una de las réplicas y contra-réplicas de pasar bajo una intención estética y recreativa, no como una herramienta de comunicación clara y concisa de una idea. Predominan las enumeraciones que se pretende intensificar las intervenciones de los personajes, el uso constante de adjetivos, y muchos otros recursos que buscan destacar la intención de Diálogo poético.

En una de las intervenciones, el Amor utiliza el tema del amor omnia vincit que presenta la naturaleza del amor como superior la muerte. Este tema no fue muy popular en el Renacimiento. En contraste, en el Barroco, que se ha consolidado como uno de los más utilizados y populares, a Quevedo, uno de los poetas que más agradan al tema.

Dimensión carga el cuadro de diálogo de muchos recriminatorias entre ambos personajes, lo que hace que la pieza tome alguna agresión en algunas partes. Podemos apreciar también una exaltación de los sentimientos constantes que subraya la idea de la Dimensión de orientar su trabajo para el teatro y no a debate humanista.

El diálogo es muy dinámico y la trama es muy suave. Hay algunas secciones en las que la pieza alcanza formas un tanto filosófica que produjo una gran cantidad de admiración.

El Diálogo, aun siendo un trabajo breve, es la única pieza certificada de Rodrigo Cota, y uno de los textos más importantes en el Cancionero General por su carácter ecléctico en el que se fusiona de tópico medieval hasta las últimas novedades del Renacimiento.

El diccionario

Traducción

Diálogo entre el amor y un viejo autor.

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